DISCOGRAPHIE

SINCE IN VAIN / UNDERGROUND(S)

ARTISTE : CAROLINE HUYNH VAN XUAN
ENREGISTREMENT : LYON, JUILLET 2015
DIRECTION ARTISTIQUE : DOMINIQUE DAIGREMONT
PRISE DE SON ET MONTAGE : ELSA GUY
SORTIE : AVRIL 2017
RÉF : MU-016 / CODE BARRE : 5425019973162
PRIX : 20€

Le 17ème siècle anglais est marqué par la grande rupture que fut le Commonwealth, de 1649 à 1660, avec le gouvernement d’Olivier Cromwell et des Puritains. L’Angleterre sortait pourtant d’une période artistique flamboyante depuis près d’un siècle, du long règne d’Elisabeth Ier de 1558 à 1603 jusqu’à l’exécution de Charles Ier en 1649. Le pays était l’égal des autres nations européennes ; sur le plan musical, il avait vu des compositeurs comme Dowland, Byrd, Holborne, Coprario, Ferrabosco ou Hume exceller, notamment dans l’écriture pour virginalistes ou pour le consort de violes.
Le Commonwealth impose un arrêt de l’expression publique de l’art, pour le théâtre et la musique. Mais dès le début de la Restauration et le retour sur le trône de Charles II, l’art reprend ses droits. Exilé en France, ce dernier crée une série d’institutions musicales sur base de ce qu’il avait vu à Versailles : une Chapelle Royale et une Private Musick à la Cour. La musique se démocratise également ; elle est jouée dans les tavernes, gardens, théâtres, opéras et salles de concert, de nombreuses associations voient le jour, la Fête de la Sainte Cécile est un véritable festival populaire.
C’est dans ce contexte que sont publiées de nombreuses œuvres pour clavecin, notamment des recueils de plusieurs auteurs – sous formes de Suits ou Lessons – dans lesquels on retrouve aussi des arrangements d’airs d’opéra ou d’airs populaires de l’époque. Dans ces manuscrits conservés à la British Library, la claveciniste Caroline Huynh Van Xuan a fait un long travail de recherche pour construire un programme cohérent et varié, qui réunit à la fois des pièces célèbres, mais aussi de nombreuses découvertes, premières au disque. En effet, si certains compositeurs de ce disque ne sont plus à présenter (Purcell, Haendel), d’autres sont moins connus, voire tout à fait oubliés malgré le succès qu’ils ont dû connaître à cette époque de faste de la musique en Angleterre.
Enfin, démontrant que le matériau musical est intemporel et traverse les siècles, le programme se termine par un bond dans le temps de 300 ans pour un arrangement d’une chanson de Sting, Moon over Bourbon Street, en un ground pour clavecin envoutant.


The seventeenth century in England was marked by the great rupture that was the Commonwealth, from 1649 to 1660, with the government of Oliver Cromwell and the Puritans. And yet England had been emerging from a flamboyant artistic period that had lasted nearly a century, from the long reign of Elisabeth I from 1558 to 1603 until the execution of Charles I in 1649. The country was the equal of the other European nations; in the domain of music, it had seen the flourishing of such composers as Dowland, Byrd, Holborne, Coprario, Ferrabosco and Hume, notably with works for the virginals and the consort of viols.

The Commonwealth banned the public expression of art in regard to drama and music. However, right from the start of the Restoration and the return of Charles II to the throne, art once more reasserted itself. Exiled in France, Charles had created a series of musical institutions based on what he had seen in Versailles: a Chapel Royal and a Private Musick at the court. Music became more democratic too; it was played in the taverns, gardens, theatres, operas and concert halls, many associations were formed and the Feast of Saint Cecilia became a truly popular festival.
This was the context in which many works for harpsichord were published, notably albums with pieces by several composers – in the form of Suits or Lessons, and which also included arrangements of airs from operas or other popular airs of the time. With respect to these manuscripts preserved in the British Library, the harpsichordist Caroline Huynh Van Xuan has undertaken lengthy research in order to construct a coherent and varied programme, bringing together some famous pieces and many discoveries that have now for the first time been recorded on disc. Indeed, if some composers featured on this disc need no introduction (Purcell, Handel), others are less well known, even completely forgotten despite the success they must have known in this splendid period for music in England.
Lastly, showing that musical material can be timeless and reach across the centuries, the programme ends with a leap in time of 300 years for an arrangement of a song by Sting, Moon over Bourbon Street, in an enchanting ground for harpsichord.

CAROLINE HUYNH VAN XUAN, clavecin

  • 1. Ground – Anthony Young
  • 2. Allmand – anonyme
  • 3. Song #1 – Mr. Wood
  • 4. Aire – Jeremiah Clarke
  • 5. Song #2 – Mr. Wood
  • 6. Hornpipe – Jeremiah Clarke
  • 7. Song #3 – Mr. Wood
  • 8. Ground – John Eccles
  • 9. Almand – Philipp Hart
  • 10. With him he brings the partner, Z.344 – Henry Purcell
  • 11. Hornpipe – Henry Hall
  • 12. Since in Vain… – anonyme
  • 13. Ground – John Weldon
  • 14. Aire – William Croft
  • 15. Ground – John Barrett
  • 16. Prélude – Giovanni Battista Draghi
  • 17. Allemande – Robert King
  • 18. Here the Deities approve, Z.339/3 – Henry Purcell (avec Paulin BÜNDGEN, contre-ténor)
  • 19. Allmand – Vaughan Richardson of Winton
  • 20. Chaconne – Francis Forcer
  • 21. Ground – John Blow
  • 22. Prélude – William Croft
  • 23. Aire – William Croft
  • 24. 3/4 – Raphael Courteville
  • 25. Affettuoso – Francesco Geminiani
  • 26. Ground – William Richardson
  • 27. Air & Variations – Georg Friedrich Haendel
  • 28. Ground on Moon over Bourbon Street – artangement de Caroline Huynh Van Xuan, d’après Sting

TOTAL TIME : 67’53

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